墨西哥导演阿玛特-伊斯卡拉特的上一部作品、2013年在戛纳获奖的《赫利》有这样一场让人触目惊心的戏：一个生殖器被浇上汽油点燃的男人在痛苦中抽搐。而他的这第四部作品则是诡异到有些令人发指融合现实主义与科幻系情色的《野蛮地区》与前作写实的风格大相径庭，导演可能想要通过性欲魔幻主义玩出点内涵，但是前后脱节的故事没能体现完整的主题。
《野蛮地区》融合现实主义与科幻系情色
《综艺》认为，导演可能想通过性欲魔幻主义玩出点内涵，但故事前后脱节
片尾字幕中出现了向今年去世的波兰鬼才安德烈-祖拉斯基致敬的字样。看过《着魔》的人一定会发现，伊斯卡拉特从这部1981年的惊世之作中借鉴了一个让人瞠目结舌的元素：一个充当主人公性欲兼自省工具的在暗室蠕动的多触角怪物。不过，本片中与这个滑溜溜的超现实元素结合的是一段属于真真正正的地球人的三角恋，它并未引起混乱，倒是把主人公从一片混沌中唤醒了。
故事的女主人公亚历杭德拉是两个可爱孩子的年轻母亲，她粗鲁野蛮的丈夫安吉烈私下与公开出柜的小舅子法比安保持着肉体关系，而护士法比安则结识了自称因被狗咬伤出现在急诊室的神秘女子维罗妮卡。维罗妮卡与动物的渊源可远不止于此，影片第一场戏就是她在自慰的过程中下体出现触角的画面，而随着剧情的推进，维罗妮卡把这个由一对神秘老夫妇照看的生物介绍给了法比安姐弟俩，最终导致了一系列从悲剧到超现实不等的结果
导演试图就现实世界的情感矛盾和人类兽性本能的另一层现实来一次解析，但两方面都做得不甚理想。亚历杭德拉的生活其实并不需要过度奇葩的概念的包装：她与安吉烈不幸的婚姻、以及后者对待法比安时把悲愤化为泄欲的做法，已经重口味到足以影射墨西哥存在的严重社会和性别不平等的问题。
除了几个展现女性的肢体与怪物的触角相互交缠的镜头以外，影片并未达到什么突破人类欲望极限的颠覆性效果：它告诉观众，这头怪物能够给伴侣带来痛苦和愉悦，吞噬对方的所有精力，但这一概念与其对现实中性暴力的描述之间的连接却是缺失的。伊斯卡拉特回避了一些具体的隐喻指向，给人的感觉只是在勾画一种朦胧的氛围。同样的，影片一开场出现的超现实天外来物的第一个镜头，也始终没有得到合理的解释。大概是导演觉得整个世界都面临危机吧。（来源/《综艺》 编译/菜头）
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回答时间：2025-01-10 13:15
