如何使油画保存时不开裂

这是一个非常复杂的课题。
能够导致油画开裂的原因是很多的，而且油画开裂的层次和方式也各有不同，可以说开裂是油画作品在保存过程中最常见普遍的病害，保存几百年而不开裂的油画作品在西方博物馆中也是少数。比较常见的情况是色层或色层及底料层均匀细碎龟裂，多与漫长的气候变化与绘画材料正常老化有关，这种情况较难避免，也不必刻意避免，一般都出现在作品完成几十年后。对油画来说比较致命的开裂方式包括：
① 物理性硬损：画布正面或背面受到硬物冲顶，画布严重变形或撕裂，造成底料层和色层出现局部明显裂痕，它会导致色层及底料层剥落风险增高，并严重影响观瞻。
②，作品完成前或完成后短期内出现的明显色层裂痕，包括龟裂或色层起翘等。这通常与不恰当的绘画技法有关，是严重的病害，且有一些是不可弥补的。

想必你提这个问题应该是针对②中的个别情况的。这个②又是诸多现象中最复杂的。导致②的原因有以下：
a，底材选择不当：布面油画最佳底材是纯亚麻布，因为亚麻纤维干湿变化是比较小的，画布中含棉越多越危险，现在国内市场上还有卖100%纯棉画布的，这是最坑人的，很容易骗倒那些图便宜的新手和外行。画布含棉多会导致画布容易伸缩变形，底料层和色层伸缩系数没有它大的话就容易开裂。
b，底料使用不当，油画底料的作用至关重要，国内院校教学对此强调严重不足，可以说国内在这方面几乎全部先天不足。没有几个底料制作过关的，所以它引起的病害非常普遍。
油画布绷框前首先要下水并晾干，防止在画框上谢掉。绷好的亚麻布要用浓度低的胶薄薄地涂一层底胶，并晾干，防止画布漏底料，防止画布纤维过分吸水。最好用4%的明胶。国内很多人用不兑水的乳胶，那是很危险的。
底料，国内流行的主要还是胶粉底料，这种底料最脆，稍微厚一点就很容易裂。底料中应有锌白粉和大白粉，只有前者就过脆，只有后者会变色，二者一比一混合后加入半份乳胶，再适量兑水，调成糊，薄薄地刷两层为宜，一定不要厚。油性底制作难度更大，这里不介绍了。
c，色层，涉及到这一步，每个人技法差异更大，复杂性更高，开裂品种也更五花八门，有色层整体剥落的，分层开裂的，局部开裂的等等。
要避免色层出问题，首先要严格遵循肥盖瘦的原则，这要清楚两个概念：
一，油画颜料含油量越少越好，而不是国内很多人认为的越多越好，含油越少干燥后变色越不严重，开裂风险也小。
二，用于油画的调和剂分为三类，油、树脂、稀释剂，其中只有油是起到油画主体调和剂的作用的，树脂是一种漆，可以增加粘性和光泽度，稀释剂用了最后会完全挥发，不会有任何残留。
油指的是干性植物油，可用的包括生亚麻油、熟化亚麻油、核桃油、罂粟油等。
树脂溶剂常用的包括达玛油和马蒂树脂油，虽然都叫做油，但其实这些东西不含油，本质是漆类物质，油画中要尽量少用，初学者建议不要用，控制不好用量和使用时机会导致变色和开裂。
稀释剂主要就是松节油，虽然它也叫油，就更是跟油差的很远，如果只用它调色，还会在挥发时带走颜料里本身的油，干了会变得污浊黯淡。
事实上调和剂在绘画的任何一个步骤都不能单用一种，单用亚麻油会太肥，单用松节油就太瘦，应该在开始阶段以少量亚麻油调多一些松节油，之后步骤中逐渐减少松节油含量，而每一个步骤中掺入颜料的调和剂都应尽量少，绝不能像水粉画一样用油蘸着颜料那么画，含油过多也是中国油画的通病，底层过肥的上层非常容易开裂和剥落，底层只有松节油的画面通常会很暗。
d，层间衔接，层间衔接是油画中极其重要的一个环节，但国内油画教学基本没有这个环节，现在最讲究的也不过是去商店买一点现成的不明成分的喷剂，一般使用也不够恰当。没有层间衔接，会造成色层间细微空鼓，日后随热胀冷缩而导致色层开裂。关于层间衔接的配方和用法比较复杂，这里不赘述。
e，光油层，光油层是用达玛树脂光油涂刷的很薄的保护层，均匀覆盖在色层表面起到保护和上光作用，但光油层涂刷太早是很多绘画病害的重要原因，光油会隔绝空气，所以如果色层没有干透就涂，会阻碍色层正常氧化，导致颜色黑化黄化，无法挽救。所以正常情况，画完一幅画至少要等半年才能上光油，光油层太厚也会增加色层表面张力，增加色层起撬风险，并阻碍色层正常呈现色彩。

以上诸多方面都得注意到，才能避免技法因素导致的色层或底料层开裂，不是一日之功，你就算今天看了，也别指望明天就能做到位，要慢慢积累经验，最好找有经验的高手亲自指导，油画很忌讳自己做试验。

　　这底子是很有讲究的，特别是欧洲古典主义时期用的画布更有讲究！
　　首先，把画布绷在画框上，将兔皮胶倒入适当的冷水，泡上一晚上，使其呈饱和状态，然后连胶带盆一起放在盛有开水的大容器里，不停的搅拌泡好的胶，直至呈透明状的液体就可以使用了，当然，你把胶放在火上边加热边使用更好，使它在用的时候保持着液体就行。这时候就在画布上刷一遍，一定要刷匀！放在一边，等其晾干后再刷一遍胶。
　　其次，将铁红粉，也就是三氧化二铁用熟核桃油进行搅拌，呈粘稠状，等刷过两边胶的画框干透后，用刮刀把调好的三氧化二铁涂上，只要能盖住底子就行，也要涂均匀！等其晾干。
　　最后，把铅白粉用冷水搅拌，搅拌均匀后铺在报纸上晾干，呈块状，再用磨石磨成粉状，用熟核桃油搅拌，呈粘稠状，用刮刀刮在晾干后的画布上，薄薄的一层就行，在等其晾干，就可使用了。
　　备注：在晾干时不能让太阳直射，每次晾干必须是干透后再进行下一步！这点很重要！铅白一定要磨成粉状，还有，铅白是有毒物质，使用的时候一定要小心！
　　这方法是欧洲古典画画框的制作方法，虽然有点麻烦，但画布绝对可以保留很多年！欧洲画家也就是用这样的方法才将自己的画保留到现在！
　　还有你在画得过程中一气呵成就不说了，如果你画了一半，在画第二次的时候就要等它完完全全干透后再去画。

要想不开裂首选在选择画布时就要选择一些比较好的麻布，其次再绘画时选择一些比较有韧性的原料或是在绘画时在原料中添加一些绘画用的鱼油以增加画面的关泽度和柔韧度 在保存时如果作品没有裱框确定画面晾干可以在画表面加一张干净透明塑料薄膜以更好的保护画面与外界的接触从而更好杜绝画面原料更早风化掉。

这个问题很复杂，但简单地讲
1、画框选择：木制好的，不易变形的画框
2、画布：上好的亚麻画布
3、底子：自己熬制的弹性很好的上等动物胶或植物胶+合适的上等立德粉，稀薄多次涂刷
4、颜料：千万别用马力的颜料，那个油太多！好的颜料应该是牙膏状，国内的凤凰，温莎都还行
5：晾干：阴凉处避光自然风干
6：其他。。。
这个问题很复杂，简单说就这些，你的情况应该是画布不够好，底子刷的不好造成的吧。
希望对你有所帮助！！！

油画的保存与油画整个制作过成有关,首先在油画底子制作的时候就要讲究,还有与做画时用的颜料和媒介剂也有关.最后完稿之后还要上上光油,使颜料与空气隔绝,既可以有效防止油画开裂又可以保持油画的色彩和光泽,追问“油画的保存与油画整个制作过成有关,首先在油画底子制作的时候就要讲究,还有与做画时用的颜料和媒介剂也有关 ”---------- 这些麻烦具体一点 这样的概念大家都知道 希望朋友提供一些具体的方法和做法 谢谢

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