如何评价《黄海》这部电影?

1、《黄海》影片讲述一名为了逃债而偷渡到韩国成为杀手的男人与追杀这名男子的另外一个杀手的故事。

2、剧情介绍：为了能让妻子去韩国打工，出租车司机久南（河正宇饰）不惜借6万块钱的巨款。妻子已经有六个月没有消息了，久南每日只能用酒精和赌博来麻醉自己的神经。一天，在债主的介绍下，久南认识了绵先生（金允石饰）。绵先生不仅愿意帮助他偷渡到韩国寻找妻子，而且愿意为他还掉所有的债务，条件是让他在首尔杀一个人。几经波折，久南最终渡过茫茫黄海到达首尔，然而要杀死被严密保护的对象并不那么容易，久南一边开始周密的计划，一边开始到处打听妻子的下落。妻子就像从人间消失了一样音讯全无，而并没有杀人的久南却因出现在凶案现场而成为警方通缉的疑犯。此时，由于怕买凶杀人的事情暴露，从延边赶来的绵先生也极力致久南于死地，久南几乎陷入绝望的境地。

《黄海》大概讲了两件事：一个是（延边）朝鲜族的尴尬境遇，一个是人会为钱色变为疯狗。

剧本里介绍是银行科长和金教授的夫人有不正当的男女关系，金教授夫人独吞自己丈夫的钱而策划的阴谋。还有就是我估计吃的是人肉，至于梦的那个，因为你潜意识希望有个*结局，不希望主角死吧。但他确实是死了，而且身边的骨灰盒里的骨灰也不是他老婆的。 

寻妻，与杀人，是这部电影的主要内容。

整部电影看完我都不太分得清两条买凶杀人线的雇主是谁，看了之前的回答才梳理了一下（我有什么办法！我笨嘛），看电影看不太明白故事线的时候就说说情感吧，首先之前看河正宇的片子总是觉得他在偷偷憋笑，就是有一种小人物时刻在暗自得意的样子啊～虽然我很喜欢他的电影，想想［小姐］［隧道］和［许三观卖血记］我真严肃不起来，他有一种老想逗笑人的奇怪气质。这部电影里我没看到，或者说来不及看这些，本来一个浑浑噩噩的蜀黍，被现实*到了墙角准备剑走偏锋，没看到结局之前我一直暗暗期待可以让他捡漏，妻子还在，可以和他一起回家，俗气就俗气吧，好好的生活多好。

很多细节值得琢磨。金社长为什么要派人杀金教授？我觉得很可能和金社长的小老婆有关系。金社长在得知金教授被干掉后，那个小蜜就在他旁边，还给了个特写，后来那个小蜜有一次问金社长，为什么要杀金教授，以前关系不是很好吗？金社长不说话，就那么盯着看小蜜。后来，金社长最后一次去小蜜家，不开灯，坐等小蜜回家，问她你有什么要对我说的吗？他下楼后，有两个人就上楼去了，我猜应该是去结果小蜜去的。

这部电影的故事情节不要太深究，我们要关注的是故事的背景。延边的人不好混就跨过黄海*到到韩国讨生活，其实韩国也不是天堂。朝鲜族人虽然和韩国人是一个民族语言共通但是仍然被视为外国人。来到韩国的女的做服务员或是嫁人或是做姘头或是从事性职业，男的就是跟绵老大混*。东北那么大都容不下这些人，还要背井离乡跑到韩国去谋生。让人辛酸，只感觉这是个不好的时代！

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《黄海》讲述了一个在中国延吉当出租车司机的朝鲜族人，妻子跟一个韩国人跑去了韩国，他意志消沉，整天沉湎于麻将*中，欠了一身债，最后迫于无奈，接受了一个黑帮老大让其去韩国杀人的任务，故事由此一波三折。其实，很多导演都对一些边缘群体投以关注的目光，但是大部分导演却是以一种高高在上或者猎奇的心理来对待他们。罗宏镇则完全不同，影片中的写实风格，让人感觉到导演不是浮光掠影的描写这一特殊群体的生活状态。他通过将其生活环境真实的展现给观众，让观众能够真真切切的感觉到他们生活的艰难。尽管我没有去过延吉，但是中国很多二、*城市其实都很相似，所以我能感觉到《黄海》一片中的对延吉这座城市描写的写实程度，其中比如麻将馆、狗市、乡下的村落这些场景，让人恍惚间以为这又是哪位中国独立导演用DV拍摄的纪录片。这种对生活环境的写实程度，不是一般同类影片在摄影棚中通过人造场景所能体现的。 　　

 　　说起这部电影凌厉写实的冷硬派风格，让我不得不想起去年中国也有一位导演在尝试这一风格，并试图借此作为自己的标志。这就是高群书和他的《西风烈》。或许他和罗宏镇一样，感觉到了现今亚洲影坛洋溢着一种虚假的、软弱的、煽情的、恶搞的、歌舞升平的精神鸦片的麻醉氛围，想借一股冷硬风格给靡靡之音的影坛注入一剂强心剂。然而，不幸的是，高群书过多的把关注点聚焦在了冷硬的外部因素上，最终他选择了黄沙漫天、遍地荒芜的中国西部作为展示其理想中的冷硬派风格的场所。甚至不惜把余男也打造成一种男性气质，但是，里面脸谱化的人物形象和跟在好莱坞后面亦步亦趋的故事情节，使得我看到一半时，差点在影院爆棚般的轰隆隆声中睡着了。相比而言，《黄海》的故事情节非常经得起考究，两个半小时，导演分成了四个章节，环环相扣，步步为营。开始第一章的单线叙事发展到第二章已经变成了两条线，越往后线索越多，相关的人物轮番登场，各种线索交叉在一起，却主次分明，张弛有度，毫不凌乱，所以，我很佩服这位年轻导演对故事的掌控力，电影发展到现在，故事越来越难讲述了，特别是悬疑片，对故事的叙述能力要求更高。 　

　 　　当然，所有的这一些，写实的场景、多线索的故事，并不是仅仅为了给观众讲述一个真实的、生动的、惊心动魄的故事，满足一下观众的感官愉悦，而是体现了罗宏镇一贯的主题，看看这群边缘人是如何生活的，看看他们是如何一步一步的被*上梁山。随着影片章节的逐步递进，每一条线索的增加，每一个人物的出现，似乎都是在往男主角的脖子上套了一根死亡的索环。罗宏镇选择了“朝鲜族”这一夹在中韩之间的群体，不知道是不是有某种*意图，或许只有导演一个人知道。但是，在此，我不想让尚未确定的“*意图”来掩盖影片已经确定的“道德意图”，如果我们再不关注那些所有的边缘群体的生活困境，他们的命运将如影片开始的那只疯狗的命运，它们的结局也一如影片结尾中男主人公的结局。或许只有在中韩之间的那片广阔的、冰冷的黄海是他们唯一的归宿地。 　　 　　最后，需要说明的是影片中的暴力，随着故事的发展，影片越来越暴力，

最终，渐渐的由智力游戏转向了暴力游戏，斧头帮式的砍杀让人觉得人命似乎并不比一条狗的命金贵多少。或许导演有他自己的想法，比如他想表现随着各方势力的介入，边缘群体的生活越来越险恶。所以，对于这部电影而言，暴力究竟是它的瑕疵还闪光点？只能见仁见智，我始终认为，以暴力来表现暴力，就如同“以暴力来对抗暴力”一样的不可取。不过，在《晚期资本主义的文化逻辑》一书中，美国学者詹姆逊曾经煞有介事的说道，其实电影里只有两样东西：暴力和*。 　　尽管如此，观众还是有自己的选择。 　　是在暴力中看到智力？还是在智力中看到暴力？ 　　是在*中看到爱情？还是在爱情中看到*？

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