克雷洛夫寓言中滴一个故事：四重奏。它滴寓意是什么？23

俄国《克雷洛夫寓言》：小猴子、山羊、驴子和大熊坐在菩提树下合奏弦乐四重奏，想用它们的艺术风靡世界。琴声咿咿哑哑，一片乱糟糟。小猴子说，坐位不对，要两两对坐才能奏好，驴子说，要坐成一排才行。大家为坐位排法激烈争吵。吵闹声招来一只夜莺。它们虚心向夜莺请教坐法。夜莺说：要演奏得得心应手，必须懂得演奏技术，光知道坐法是不够的。

引用义：比喻无谓的争论。[例]讨论要抓住问题的实质。不要像克雷洛夫笔下的“四重奏”，抛开演技，只是争论坐位，那种争论一点用处也没有。
克雷洛夫是《克雷洛夫寓言》的作者。他的书蕴藏着丰富的哲理、发人深省的道理。

　　这本书中的人物被他刻画得惟妙惟肖：狼和狐狸欺软怕硬，诡计多端，真是狼狈为奸，狐朋狗友；狮子大王稀里糊涂，竟然与奸人称兄道弟，还让狼当羊的主管！真是分不清是非，与奸人一起干坏事；年轻人维克为了救百姓，不顾生命危险杀死黄毛怪牛，为民除害，真是大英雄！书中，有的人物表现无比贪婪，有的行侠仗义，还有的恩将仇报，令人痛恨。克雷洛夫写的很生动，我刚买回这本书时，我就迫不及待地翻开这本书，书中的故事：四重奏、猴子和眼镜、维克杀黄毛怪……这些故事虽然我看了好多遍，确仍然令我回味无穷。在这本书中，虽然只用了朴实的语言，却把人物一个个写活了。

　　《克雷洛夫寓言》中有一个故事是《四重奏》。驴子、猴、鸡、熊带着大中小四把提琴，去搞一个音乐会，结果，非但没搞成，还把观众吓跑了！最后还是百灵鸟点出了问题所在：四个五音不全的人要搞“四重奏”，当然行不通。虽然它们四个都有自己的爱好和理想，但却要做一个不能做到的事，当然就不可能了。这个故事告诉我们，生活中无论遇到什么事，都应该抓住事情的关键去解决它，而不应该一味盲目的在不重要的地方浪费精力，结果只能适得其反，对于解决问题丝毫没有作用。故事虽然简短却令人有无穷的回味。

　　看到这本《克雷洛夫寓言》，它里面的道理虽然没有流露出来，却在无形中把一个个深刻的道理印入我们的眼帘，这本书有时让我愤怒，有时让我快乐，有时让我百思不得其解，却又在书中给了我满意的答复……所以，在这本书中，我就好像与作者零距离，与他交流，令我非常快乐。他说过，读书是个好选择，是个使人受益终生的选择，不要老让自己为忙碌的学习而忧愁，带自己去读书吧！自由是心灵的翅膀，我们一生都将感谢与我们共同渡过美好时光的好书。

　　《克雷洛夫寓言》告诉了我丰富的哲理，让我百看不厌，我非常喜欢《克雷洛夫寓言》这本书，它将会陪伴我一辈子，令我终生受益。

克雷洛夫寓言中滴一个故事：四重奏。它滴寓意是什么？？
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第一个寓言的寓意
想拥有与自己心灵和地位不相称的东西是妄想，是悲哀。比如卑微的小人物竟想同贵族一样显赫，卑微的心灵想配有高贵的门第和官衔，都不明智。
它表达了一种大多弱类民众不可接受的现实。表达一种与生具来的宿命观点。乌鸦永远变不成凤凰的无奈。
它的现实意义在于无论现实状况如何，自己对自身必须有个正确的认识与判断。这是本质的东西，出于本质才高贵。这里没有地位高低，心灵卑微之分。
毛驴的悲哀是它们对自身没有正确认识，没有自我定位判断。
延续性在于，丑小鸭变成了白天鹅，灰姑娘嫁给了王子。供以人们想象的空间，这个空间在幻想与童话里曾经出现。
寓言的最大乐趣莫过于这种想象的延续性。
第二个寓言《四重奏》对那种根本就没有本领却硬要冒充内行的人物予以了辛辣的嘲讽
《四重奏》是针对当年政府改组而写的,但是其要注重事物的本质而不是形式的思想却有普遍意义。
其实，在我们的社会中，追求量的多少特别是纸面上的量的多少的现象还有不少。比如在招商引资工作中，大家常说的一句话是“栽下梧桐树，引得凤凰来”，但很多地方事后清点的往往是凤凰来了几只，而不是梧桐栽了几棵。因为梧桐是他们的“内功”，并不那么引人注目；凤凰却是他们的“招牌”，可以拿来四处显摆。但谁都知道梧桐和凤凰之间孰轻孰重。梧桐栽得少或不注意培养，就不可能有很多凤凰来，来了也会飞走。
透过表面看本质
俗话说：罂粟花因太美，人们忘了它有毒，海豚因肉太香，有人却为之丧命。铺满鲜花的路上，下边一定会有陷阱。

《四重奏》对那种根本就没有本领却硬要冒充内行的人物予以了辛辣的嘲讽
《四重奏》是针对当年政府改组而写的,但是其要注重事物的本质而不是形式的思想却有普遍意义。
其实，在我们的社会中，追求量的多少特别是纸面上的量的多少的现象还有不少。比如在招商引资工作中，大家常说的一句话是“栽下梧桐树，引得凤凰来”，但很多地方事后清点的往往是凤凰来了几只，而不是梧桐栽了几棵。因为梧桐是他们的“内功”，并不那么引人注目；凤凰却是他们的“招牌”，可以拿来四处显摆。但谁都知道梧桐和凤凰之间孰轻孰重。梧桐栽得少或不注意培养，就不可能有很多凤凰来，来了也会飞走。
透过表面看本质
俗话说：罂粟花因太美，人们忘了它有毒，海豚因肉太香，有人却为之丧命。铺满鲜花的路上，下边一定会有陷阱。
秦穆公召见伯乐时说：“你年纪大了，你的家人有能识千里马的吗？”伯乐说：“没有，我有一位朋友叫九方臬，他的相马本领不在我之下。”秦穆公召见了九方臬，派他去寻千里马，三个月后，九方臬回来复命说：“在沙丘我找到了一匹千里马，那匹马肯定是一匹宝马良驹。”秦穆公问：“是一匹什么样的马呀？”九方臬说：“是一匹黄色的母马。”秦穆公派人取马，回来一看是匹黑色的公马。秦穆公派人找来伯乐责怪说：“你给我介绍的相马人连颜色、雌雄都分不清，又怎么能知道哪匹马是千里马呢？”伯乐说：“这正是他超过我之处，他相马不看外表，只看本领，他观察了他应该观察的内在潜能，放弃了不该观察的外表，他已经达到了最高境界。”秦穆公为了证实伯乐说的话，亲自试了九方臬选的马，结果真是一匹日行千里的好马。
人不应该把目光停留在表面，而应该看到深层次的东西。潜在的东西，才是你所寻找的，内在的东西是俗人很难看得见的。

四重奏》也是如此。这部电视剧在日本的收视率并不高，但却在社交网络上引发了极大的讨论热情，吃日式炸鸡的时候要不要加柠檬汁、异性同事拖延到末班车时间是否附加了性暗示、回复的字面义是否等同于真正的含义……这些生活的琐屑每一个都可以脱离原作背景，被无限放大，成为映射人性的哲学问题。加之演员瑛太实时跟进发表感想、主演之一的松田龙平因妻子离家出走遭遇女主角同款婚姻危机，电视剧的话题感进一步发酵。但自始自终，热闹起来的也只是细枝末节的话题而已。

《四重奏》是神作吗：一流的金句，二流的日剧
电视剧第六集第七集出现的部分花束，这些花的花语都紧扣剧情发展。

实事求是地讲，《四重奏》在留白和细节处理方面确有过人之处。作为道具出场的花束都借助附会其上的花语为观众提供一种解读场景的可能，香豌豆暗示着离别、橘色大丽花暗含着不安……这些花花草草好比是秦可卿房里的镜子、金盘、木瓜和床，不是没有故事的简单摆设。

同理，这部聚焦提琴演奏者生活的电视剧在音乐选择上也从未脱离音乐本身所具有的故事性。在关于卷氏夫妇婚姻生活的片段中，《乡村骑士间奏曲》反复响起。这首间奏曲是来自马斯卡尼创作的意大利歌剧《乡村骑士》，《教父》、《阳光灿烂的日子》等电影中也曾使用这段曲调优美、深情而舒缓的音乐。在歌剧中，《乡村骑士间奏曲》既是对过去故事的重温，又是对后续悲剧故事的预告，卷氏夫妇的两次离别（出走和离婚）皆以《乡村骑士间奏曲》为序曲。

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